北京电影学院影视班谈如何针对资料进行类型分析、资料搜集

　　阳光之下并无新事，几乎每个片子都可以归类到一个子类型，找到相应的参考影片。做好类型规律分析，是深入探讨一部电影前的有效前提。而定位影片的子类型，则是前提的前提。

　　举个例子：某次制片方当场提出了需求——要为某喜剧明星量身定做一部网络爆笑喜剧，希望借由这场会议，制定初步方向。这个初衷天经地义，但往下一聊发现，对方对现有的各类网络喜剧没有研究，连基本分类都没有做——譬如《万万没想到》是结合了日和漫画和《总而言之》的一种结构固定的原创模式、《屌丝男士》是拼凑的段子剧，《爱情公寓》则是模仿了最经典的美式情景喜剧——不同的喜剧分类，是迥异的搞笑方法。

　　若连最基本的喜剧次类型的定位都没有，几乎很难想象这是一部什么样的网剧。果不其然，接下来讨论的出发点，明显跑歪，变成制片人的执念和众人共识之间的角力，苦不堪言。

　　更多时候，影片的“子类型”是提前确认好的。那么，就可以直接筛选参考影片，进行细致的拉片分析、规律总结，作为策划会的准备材料。

　　这里所谓的“子类型”，是指某种共同元素和叙事规律的影片。

　　通过对比分析，可见共同的叙事规律——

　　【神奇事件】故事噱头始于一件超越惯常认知的“神奇事件”;

　　【危机救赎】有一件不好的事情(致爱死亡/轮船爆炸)需要被拯救;观众亦期待看到此类改变;

　　【隔空合作】双时空的人，各有优势：现代人拥有信息优势，可以“预知”过去时空将要发生的事;过去的人有先机优势，可以通过改变当初，影响现在。

　　【逻辑漏洞】容易出现“祖母悖论”，一般用平行时空理论来解释

　　一旦发现此规律，再回头看需要策划讨论的剧本，就能有理有据地指出其成功和不足之处。 类型规律，只是前期案头准备的一部分。广义上讲，针对特定话题的资料搜集(譬如要写一部法医的电影，就去研读不少凶案鉴定的资料)、实地采风、访谈，都是有效的前期筹备工作。具体就不再赘述了。

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　　❸洞悉新一代观众审美变化及观影需求

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